在游览名胜古迹时，人们往往会被寺庙和石窟中栩栩如生的雕塑神像所吸引，如北京碧云寺、苏州戒幢律寺、成都光寺，昆明筇寺的罗汉，门、云冈、敦煌石窟的佛像等。这些造像的神态各异，有的笑容可掬，有的凝神沉思，有的善目慈眉，有的袒腹赤脚。若能把这些生动有趣，神情丰富逼真的神像拍摄下来作欣赏，也是一种艺术享受。
雕塑摄影的要求，就是必须符合造像的真实感。因为摄影光线强弱，方向和角度的变化，都会对雕塑造像神态的表现，产生显著的影响，所以对拍摄方向和角度的选择，以及光线的运用都十分重要，雕塑神像都设置在佛堂或窟内，天然光线较暗淡，给摄影带来定的困难。拍摄时以利用自然光为最好，因为古代工匠在雕塑神像时，都是利用室外射进来的自然光作为创作光源的。这种光线较柔和，摄影时可使影象获得丰富的层次，适中的反差，表现出神像艺术的质感。
在佛堂或石窟内利用自然光摄影，因光线较暗淡，且多从口射进室内，所以应仔细选择最佳向，利用顺光或侧光进拍摄。这种光线的特点是室外光线低倍，甚至几倍。造像的亮度，还与距离口的远近有很关系，距离口近的地比较亮，距离口较远的地就甚为暗淡， 根据距离口远近的同，照明的反差变化也同。造像距离口近处，受到口光线的照射，有定的亮度，但背口的部分却显得很暗，面部及身 上出现过的明暗反差，往往超出感光的宽容度，使造像亮面或阴影部分的层次难以在照上全部表现出来。在这种情况下，最好使用反光板提阴影部分的亮度，减弱明暗反差，能得到比较柔和的照明效果。
般安放雕塑造像的位置较，有时需要略仰的度拍摄。镜头低于神像眼睛的高度。脸型会缩短，上额变小，下巴突出，产生变形的现象。这样就必须距离稍远些拍摄，尽量减少造像上下的变形。正面拍摄雕塑造像往往显得呆板，可以选择略为侧面的角度。侧面轮廓线的变化要多于正面， 脸部层次也较丰富，拍摄时应注意鼻尖要突破脸部的轮廓线。在寺庙或窟中拍摄大的雕塑造像，对角度的选择必须稍近一些，镜头略仰一些， 使头部与身体得到恰当的，才能表现出造像的真实感。大的雕塑造像， 在古代工匠设计制作时，采用了夸张的艺术法，头部略大于身体，以适应们仰望时的视觉习惯，使人产生虔诚崇敬的感觉。
拍摄时，如果使人造光源，也应该注意主光与室外射进来的自然光同一向，因为古代匠是利用室外射进来的阳光作为创作光源的，如果灯光和光的向相背，就会使神像失去原来创作的精神面貌。灯光能过于强，要柔和的光线拍摄，才能把造像的层次和质感充分表现出来，否则， 白片就会失去中间层次，彩片则会缺少鲜明的色彩。为了取得柔和的灯光照明效果，可在灯光上加一两层纱布，使阴暗部分的影纹或彩显现出来， 以求照片能得到鲜明的影调和色彩，也能表现出造像的气氛和情调。
