马军的重新挪用则很奢侈地利用了工业的迟钝，并且剥离了瓷器商品的商品价值，它不再是日用品，而是让瓷器成为独立的对象。他利用雕塑技艺把瓷器转化为艺术品，在你的眼前展现了它自身的全部价值。只是在转化的过程中，他巧妙地利用了一种有趣的重估方法，用精致的釉面和卓越的仿古工艺创造出代表欲望的模糊对象，这些对象代表了拜物主义，它们可能是些声名显赫的跑车，或名牌香水瓶，或其他化妆品（如口红），也可能是技术成就对象，如收录机和电视……
他所选择的各种对象都最终展现为一种从来没有过的亵渎，与优雅的青花瓷或古典的五彩瓷器形成鲜明的对比，而且这种对比是有意而为之的。正如这些作品虽然都体现出一种材料感，但却都保留了粗糙的“器物-雕塑”性，它们的表面和其传达的信息也都拒绝彼此匹配。这个结果导致这些“新瓷器”不停地惹恼观众、令人不安。而更令人惊愕的是，在多数情况下，我们发现我们面对的是那些有些陈旧的东西。这些东西已经成为象征符号，它们的时代魅力使它们伤感怀旧。
当然，他的“新瓷器”不仅仅是保存属于当下的、过去的窘困状态，它们更是提示一种满载欲望和渴求的喷发。他的挪用剥离了原始物的意义并把它作为自己作品的一部分，从他的选择中，我们可在这种象征的体系里看见清晰的轮廓、可辨的形体和能引起对比的结合。这一切重要的行为出现在瓷器光亮的表面中，团花锦簇、枝繁叶茂，或是百子嬉戏，或是香气缭绕、花鸟鱼虫、美景恋人……
马军儿时曾有研习古典中国画和传统书法的经历，之后又经过美术学院系统的学院化学习。这种对形式的和主题的熟悉使得他可以在商品的丰富形式上作画，覆以精妙绝伦的开片裂纹釉色。作品中也可以看到有历史渊源的山水以及独特的人物形象。这些线条、色块所构成的符号隐含了中国的传统精神，虚实结合，环绕在整个“新瓷器”上，甚至其色彩古色古香，颇具手工趣味……初看起来，人们会觉得这些器物上的绘画有种感伤的装饰味，但你越是久看这些多变的线条，你越是会发觉这些装饰画面越加迷人。
马军热衷于这种反讽，但他在艺术设计上的幽默太强烈，使他不能退回到那些预制的东西中。相反，他创作的作品把模型变成了某种全新的、甚至更超前的东西。类似的艺术家还有贾斯伯·琼斯，他们同样运用模拟的叙事方法，马军的“新瓷器”系列在形式上同样包含了各种日常物品，但它们在绝妙的工艺性的作用下却又完全不同。
克里斯蒂安·莫莱察
（艺术史评论家、策展人）
马军
1974年 生于山东省青岛市
1999年 毕业于中央美术学院雕塑系，获学士学位
2003年 中央美术学院雕塑系研究生毕业，获硕士学位
2003年至今 任教于中国传媒大学影视艺术学院美术系
